日发生一起播出事故，在暗访店的报道中没有打码暗访者敏感部位，导致生殖器画面直接播出。日，川视就此发表道歉信，解释节目本意是为了监督，为出现不当画面的严重错误道歉，恳请不要传播，同时停职编审人员，展开内部调查。
这个事最早爆出，是四川当地观众，披露到微博上，很快发酵为一次风波。作为旁观者，体会到好事不出门、坏事传千里的威力。至少也说明电视新闻还是有人看的，唱衰传统媒体长达十年之久，电视娱乐化倾向不改，也许自有道理。尽管在内里，省级电视台各有难处，深受媒体大势裹挟。
这件事出来后，大致有两种反响。一是调侃性质的，从露出的不良画面入手，联系到暗访者本身，说一些玩笑话。二是严肃的批判，以为这种报道题材不可取，是以监督之名欺负弱者与弱势行业，背离了监督针对公权力的初心。然后，在第二种看法上，又有进一步的批评，引申出自媒体诸多读物。
社交媒体流传的技术分析，试图解释这种画面何以没有打码就出街。有说非线编辑导致的编审不可见，将锅推给器材云云。这些明显都是托词，是为了减轻负责的压力。电视台用的都是广播级的器材，向下兼容，即使暗访者使用家用级器材，也没有不显示的可能。应该还是编审中漏过导致的人为事故。
在现有的管理环境下，对于这种播出事故，可能会比从前有更重的处罚。尽管在个人理解中，无论应不应该暗访这种题材，当事人都不该因此失去工作。当然，自此而后，四川电视台将与这起事故紧密挂钩，有可能无法解链。但要说那个视频从此成为网络记忆的一部分，我是不相信的。
在这个事情上有两个判断，价值判断就是这类题材没有报道价值，卧底业也是非常令人不齿的调查行为——但这个判断也不是一直正确，比如纽时对的报道，因为超越了猎奇的层次，也会散发出调查报道的光芒。如果本次事故能确立电视新闻摈弃这类题材，当然是好事，可只怕不会实现。
除了对题材进行价值判断，还要注意事实判断。这个“事实”在操作层面说有好处，很容易吸引收视率，风险几乎为零，而且容易取得，是物美价廉、收效颇丰的电视新闻选项。省市电视台的民生新闻节目，成为这类题材的土壤，在KPI压力下，怎么选是很清晰的，这个不以批评者意志为转移。
在理解电视新闻何以青睐调查的原因上，可能需要克服一种看法。这种看法认为，正是因为当前这样那样的原因，导致新闻题材缩小，所以电视新闻记者“”聚焦在暗访地下失足妇女上。这种“题材枯竭说”“记者说”都不是实际，实际上，电视新闻报道从未停止过对地下业的追逐热情。
从媒体类型上看，电视新闻是非常适合表现这类题材的。电视画面的剪辑很好地克服了文字在报道此类题材上遇到的琐屑、平淡等缺点，反而产生强烈的戏剧效果，而等摄制手段还具备写实性，激发出这类报道的现实活力。如果说有一种题材是专为电视新闻准备的话，地下业就是当之无愧的之一。
在电视新闻的发展史上，令四川电视台出丑的这个题材，曾经分属于法制报道、社会新闻和民生新闻的范畴。这三个新闻分类同时并存，但在具体电视栏目的设置上，则以指导思想的方式呈现线性递进关系。本世纪初，发轫于南京零距离的民生新闻成为制式栏目，被包括川视在内的电视台实践着。
播出事故新闻的栏目就是四川电视台的民生新闻栏目，排在新闻联播、本省新闻联播、电视剧黄金档之后，应该是很重要的栏目。当然在全国范围看，电视民生新闻同样面临传媒业的共性问题，诸如题材枯竭、选题琐碎，公权退出，如何处理人际纷争类题材等，而电视仍在以画面优势挣扎着求生欲。
在电视新闻报道不得不挖地三尺找题材时，也要看到，本属于它传统题材清单头部的地下业，也在经历史上最强的衰落与转型。即使这样，在十多年里，电视报道对失足妇女的兴趣不减，在这段历史上，电视清娼取得过最瞩目的成就，也走过平淡的日常，电视记者卧底业足够书写一部简史。
2014年2月9日上午，中央电视台新闻频道播出数十分钟报道，播出央视记者在东莞隐蔽拍摄的10多家娱乐场所服务画面，并对此进行了详细的报道和解说。这次报道揭开了东莞扫黄的序幕，广东部署的搜捕行动随即展开，这就是载进史册的历史大事件，也是电视记者卧底业的巅峰之作。
俗话说，“十万小姐赴岭南，百万嫖客下东莞”。与以往相比，这次扫黄以令人难以置信的彻底程度著称。经历此役，东莞业陷入停滞状态，五星酒店业、化妆服务业、大排档外卖行业、甚至摩的拉客业，都遭受重创。东莞的经济、政界经历重新洗牌，深耕当地的本土重要官员落马。
东莞扫黄，是电视记者卧底业取得的最瞩目胜利。这是该部简史浓墨重彩部分，其在电视新闻业界的影响力，堪比南都的孙志刚事件在报界的地位。多少年后，央视记者在暗访结束后，开着采访车在广深高速上狂奔脱离东莞的画面，仍在业界广为传颂。而这次获得巨大成功的电视卧底事件，也少有地“反哺”纸媒。
顺带说下，南都周刊早于央视，2009年即派记者进入东莞，发挥文字和摄影报道的特长，刊发的一组封面报道，也是该刊历史上的知名报道之一。总之，传媒那时的起底业，似乎并不龌龊。一来报道中对失足妇女饱含道德声援，甚至公开辩论性产业合法化；二来电视新闻的雷霆确实触及权力，尽管外人不知道奥妙所在。
卧底东莞是小阳春事件，在其前后，电视记者暗访报道仍然常见。2011年苏州电视台卧底暗访揭秘男子**组织内幕，2014年，深圳电视台记者卧底暗访伴游外围女模，凤凰娱乐女记者卧底海天盛筵，2015年上海电视台记者卧底调查松江舞厅，2017年广安电视台暗访**女全过程。
即使中文搜索网站不比从前，但类似电视新闻报道还是比较齐全地勾勒出卧底简史的梗概，卧底从未停止过。四川电视台这次，无非是常在河边走总有湿鞋的这一天，以个案形式改写了电视报道者与业者的关系，窥探者成了被窥探的对象，质疑者自个也被质疑，这是电视业取得东莞大捷后的挫败。
其实很难从四川电视台的事故中推断出规律性的东西，也很难想象类似报道会在电视上消失，画面、戏剧化、魔弹效应等电视综合特性，并不会在某次挫折之处永远停歇下来，这个不是电视业的作风。自然，更不可能拥抱举一反三的幻觉，将播出事故作为电视新闻改革的触发点——这些都是跑题了。
但在一定程度上，川视的这次播出事故，连同同期康辉怼美国的视频，是可以放在一起评析的——如果适当地控制评析深度的话，似乎隐约能见到电视新闻的话语倾向以极民族、极三俗的方式，划定出一些新的范围。当然，这个并不代表全盘变化，甚至不一定是“新”，因为放不下，所以总无法自由。
题图《啊，我的心中有很多忧伤》，油画100*80，作者新浪微博：@秃头倔人返回搜狐，查看更多
